{ "type" : "Article", "id" : 52518919, "languageId" : 4, "trackingInfo" : { "level2" : "4", "page" : "::在线报导::文化::专访：“不太爱哭”的贾樟柯", "customCriteria" : { "x8" : "", "x9" : "20200225", "x10" : "::在线报导::文化", "x1" : "1", "x2" : "4", "X14" : "", "x3" : "52518919", "x4" : "1683", "x5" : "专访：“不太爱哭”的贾樟柯", "X15" : "", "x6" : "1", "X18" : "", "x7" : "" } }, "mainContent" : { "id" : 52516789, "type" : "Image", "name" : "Berlinale 2020 | Regiesseur Jia Zhangke", "sizes" : [ { "width" : 220, "height" : 124, "url" : "https://static.dw.com/image/52516789_301.jpg" }, { "width" : 460, "height" : 259, "url" : "https://static.dw.com/image/52516789_302.jpg" }, { "width" : 700, "height" : 394, "url" : "https://static.dw.com/image/52516789_303.jpg" }, { "width" : 940, "height" : 529, "url" : "https://static.dw.com/image/52516789_304.jpg" } ] }, "name" : "专访：“不太爱哭”的贾樟柯", "teaser" : "从独立电影人到人大代表，贾樟柯作为艺术创作者的经历非常独特。再次来到柏林，来到他梦开始的地方，和中国体制走的越来越近的他，表示自己的初心未变。", "categoryName" : "文化", "text" : "德国之声：今年是柏林电影节70岁的生日。与您22年前第一次带着处女作《小武》经历的那时的电影节相比，今天的柏林电影节有什么变化和不变的地方？ 贾樟柯：我觉得柏林电影节不变的是观众是始终非常优秀的。这可能和柏林电影节是在一个大的城市举办有关。城市一大了，本地的观众就比较多。其它有一些电影节，虽然它也很热闹，但它主要参加的群体是一些产业界的人士。就是电影圈里面的人，发行商啊，电影记者啊。但是柏林不一样，柏林你看我们每一场放映都有大学生啊，教授啊，一般的市民啊来观看。所以我在这里能够感受到更广泛的观众对电影的真实回馈。对于导演来说是特别珍贵的。 德国之声：说到您对柏林的肯定。比较有自我批判精神的德国人，觉得如今的柏林电影节已经不再有它在冷战开始时期的风采。大众评判的标准包括来柏林的明星越来越少。重量级影片首映越来越少。您这20年多次是戛纳和威尼斯等其它A类电影节的座上宾。在您看来，柏林电影节还有存在的必要吗？ 贾樟柯：我觉得柏林电影节非常重要。对于电影届来说，它是每年开年的第一个大展。每个年度最新的影片，率先要在柏林电影节曝光。当然一个电影节办到70年，我觉得它一定有一些要破旧立新的地方。影展和人一样会有惯性。但是这些都不能否定柏林电影节的位置。对于发现多元的电影文化，特别是对非英语电影的推动，它一直扮演了重要的角色。 而且柏林电影节除了竞赛单元之外，还有论坛。我自己就是从论坛单元出来的。论坛每年都是在找来自全球的处女作，或者是第二部影片。很多导演是从论坛单元出来的。这些年轻人来到柏林。他们可能不是大牌，不是明星，公众的知名度没那么高。但是他们能代表电影的未来。所以从这个角度来说，一个影展不能光看明星，还要看它对新导演的发掘能力。在这方面，柏林一直做的很好。 德国之声：那以您对中国电影届的了解，电影人对世界几大A类电影节重要性的排序是怎样的，柏林的排位如何？ 柏林是我们通常所说的国际三大电影节。对于中国影人来说，三个都很重要，没有谁高谁底。因为特别是中国电影跟柏林的渊源很深。改革开放第10年，也就是1988年，张艺谋的红高粱就获得了金熊奖。那个时候对于国际世界关注中国电影来说，起到了很好的推动作用。 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贾樟柯：我觉得不用刻意保留。其实说到底有两方面，一个是个人的情感世界。你的世界是属于哪个阶层的，哪个区域的。另外一方面就是创作本身。当你千辛万苦拍一部电影的时候，一定要面对一个严肃的主题。这个主题来自你对熟悉的，在意的，能够引起你情感波动人群的一种持续的观察。所以从这个角度来说，保持一种自我的坦诚就可以了。 德国之声：据说您是个比较爱哭的导演…… 贾樟柯：我不太爱哭啊！（笑） 德国之声：是吗？可是您的文字，您以前公开的表达里面经常有您哭的记录？ 贾樟柯：也就是写剧本的时候会吧。 德国之声：平常看电影不哭？ 贾樟柯：很少。因为写剧本确实是一种很大的情感波动。 德国之声：那中国现在发生的哪些事情，能够感动到您，会让您落泪的？ 贾樟柯：当然常常会有。就是社会巨大的变动，带给普通人生活的影响。人们在生存的时候需要克服的那些障碍和困难。这些都会有一种同理心。让人觉得需要去努力改变。包括这次来到柏林的电影《一直游到海水变蓝》，也都是在讲这几十年。普通的中国人在情感上经历了些什么样的波折。", "permaLink" : "https://p.dw.com/p/3YMZL", "displayDate" : "2020-02-25T08:21:22.464Z", "authors" : [ { "name" : " 任琛", "addendum" : "采访记者" } ], "body" : [ { "content" : { "type" : "Paragraph", "text" : "德国之声：今年是柏林电影节70岁的生日。与您22年前第一次带着处女作《小武》经历的那时的电影节相比，今天的柏林电影节有什么变化和不变的地方？" } }, { "content" : { "type" : "Paragraph", "text" : "贾樟柯：我觉得柏林电影节不变的是观众是始终非常优秀的。这可能和柏林电影节是在一个大的城市举办有关。城市一大了，本地的观众就比较多。其它有一些电影节，虽然它也很热闹，但它主要参加的群体是一些产业界的人士。就是电影圈里面的人，发行商啊，电影记者啊。但是柏林不一样，柏林你看我们每一场放映都有大学生啊，教授啊，一般的市民啊来观看。所以我在这里能够感受到更广泛的观众对电影的真实回馈。对于导演来说是特别珍贵的。" } }, { "content" : { 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